Jede Woche in / Antworten versuchen wir, eine neue Frage im Zusammenhang mit der Popkultur zu beantworten. An die bevorstehende Veröffentlichung von Annabelle: Schöpfung fragt die Ausgabe dieser Woche 'Was ist dein Lieblings-Horrorfilm-Sprungangst?' Wie immer haben wir Einsendungen von der / Film-Schreibcrew und dem Podcast-Team.
Chris Evangelista: Der Exorzist III
Eine Fortsetzung von Der Exorzist scheint eine schlechte Idee zu sein, und Exorzist II: Der Ketzer war genau das - Schlecht . Trotzdem gab es im Franchise noch etwas Feuer, wie das überraschend große zeigt Der Exorzist III . Original Exorzist Der Autor William Peter Blatty war Regisseur des dritten Films im Franchise, einer Adaption seines Romans Legion . Der Film folgt Lt. Kinderman (George C. Scott), dem Polizisten aus dem ersten Film, der sich mit einem Serienmörder befasst, der die Macht hat, aus seinem Körper zu springen und andere zu besitzen, um seine bösen Gebote abzugeben. Es klingt irgendwie albern, aber es ist tatsächlich eine der effektivsten Horror-Fortsetzungen, die jemals gemacht wurden. Und es enthält vielleicht auch die beste Sprungangst aller Zeiten.
Sprungängste können billige Dinge sein - schnelle, sinnlose Momente, die schockieren, aber dann schnell aus dem Gedächtnis verschwinden. Der Sprung schreckt ein Exorzist III ist anders. Blatty hält die Kamera an einer festen Position, weit weg vom Geschehen. Eine Krankenschwester (Tracy Thorne) geht eines Nachts spät in einem größtenteils leeren Krankenhaus herum. Sie geht von einem Raum zum nächsten und dann zurück zur Schwesternstation. Moderne Horrorfilme würden diesen Moment mit dramatischer, gruseliger Musik aufbauen, aber Blatty schweigt, was ihn irgendwie umso nerviger macht. Wir kennt Es wird etwas Schlimmes passieren, aber wir sind uns nicht sicher, was. Die Krankenschwester überprüft ein anderes Zimmer, schließt die Tür, dreht ihr den Rücken zu und beginnt sich zu bewegen. Blitzschnell fliegt eine als Nonne gekleidete Gestalt in fließenden Gewändern aus dem Raum, in den die Krankenschwester gerade hineingeschaut hat, und schwenkt eine riesige chirurgische Schere, die direkt auf den Nacken der Krankenschwester gerichtet ist. Jetzt, endlich, bewegt Blatty die Kamera für einen Zoom hinein, während ein musikalischer Stich ertönt, und die Aufnahme schneidet schnell zu einer enthaupteten Statue von Jesus. Ohne einen einzigen Tropfen Blut auf dem Bildschirm zu sehen, kennen wir das schreckliche Schicksal der armen Krankenschwester. Durch diese subtile Bearbeitung hat sich die Angst in unser Gehirn eingebrannt und wird nicht so schnell verblassen.
zer egin behar nuen gezurra esan zidan
Ethan Anderton: Zeichen
Während ich über die verblüffenderen Momente nachdachte, die ich in Filmen erlebt habe, konnte ich diese Szene nicht von M. Night Shyamalans bekommen Zeichen aus meinem Kopf. Es ist möglicherweise nicht die Angst, an die Sie wann denken würden Zeichen wird angesprochen, da der Moment, in dem der Außerirdische zum ersten Mal als Heimvideo in den Nachrichten enthüllt wird, nichts weniger als eine Ikone ist, aber die obige Szene hat mich von meinem Platz springen lassen, als ich ihn in den Kinos sah.
Was an dieser Sprungangst großartig ist, ist zunächst, dass so viel Spannung dazu führt. Mel Gibson und Joaquin Phoenix bewegen ihre Taschenlampen von zwei verschiedenen Seiten des Kellers in Richtung eines Luftzuges, von dem sie glauben, dass er von der Kohlenrutsche in dem alten Bauernhaus kommt, in dem sie leben Haus kann nicht hineinkommen. Wenn sich die Lichter in Richtung des gleichen Bereichs bewegen, denken Sie, dass es eine Art große Enthüllung geben wird, sobald sie den Kohlenschacht erreichen. Aber diese Spannung wird gelockert, als die Taschenlampen auf Rory Culkin landen und ruhig an der Kohlenrutsche warten, und alles scheint in Ordnung zu sein. Aber es ist nicht.
Plötzlich greift ein pechschwarzer Alienarm aus dem Rutschrost und schnappt sich Rory Culkin. Da die außerirdische Haut eine Tarnungsfähigkeit besitzt, fügt sie sich direkt in das schwarze Metall auf der Kohlenrutsche ein und macht sie noch schockierender, wenn sich der Arm bewegt. Noch beeindruckender ist die Tatsache, dass keine digitalen Effekte verwendet werden, um den Arm zu verbergen. Es ist ein praktischer Effekt, und Ihre Augen bemerken es nicht, weil Ihre Aufmerksamkeit auf Rory Culkin gerichtet ist und Sie erleichtert sind, dass ein Außerirdischer nicht dort unten war. Es ist so ein großer Sprungschreck.
Jack Giroux: Die Unschuldigen
Wenn ich nachts alleine in einem Haus bin und durch ein übergroßes Fenster gehe, fällt mir diese Szene ein. Jedes Mal. Es ist eine perfekte Sprungangst, die Spuren hinterlässt. Es ist auch eine Sprungangst, die Schock und Schrecken ohne lautes Geräusch oder ein dröhnendes Musikstück oder Sound-FX verdient. Der Aufbau des großen Hallo des geisterhaften Peter Quint ist meisterhaft. Die jungen Schauspieler - Martin Stephens und Pamela Franklin - waren perfekt besetzt, und ihr Lachen, ihr Auftreten und alles an ihnen (und dieser Musik) sorgen für Unbehagen. Die Musik hat etwas Unheimliches und Schelmisches, das dich auf etwas Schreckliches vorbereitet. Als Miss Giddens den großen Raum betritt, erzeugt die abrupte Stille sofort Spannung. Regisseur Jack Clayton verleiht diesem großen Schrecken einen ebenso beunruhigenden Aufbau und Gewinn.
Es gibt so viel, was ich an dieser Angst liebe: Kerrs echte Reaktion des Terrors, Quints kühle Stille, die Nahaufnahme von Kerr, wenn er im Hintergrund ankommt, der tiefe Schatten der Dunkelheit, den der Geist wirft, das Spiegelbild von Mrs. Grose und so weiter viel mehr. 'Er starrte an mir vorbei ins Haus, als würde er jemanden jagen', sagt Giddens. Sogar die Beschreibung des Charakters von Jump Scare und Qunt ist fantastisch.
Lindsey Romain: Haus auf Haunted Hill (1959)
Die schiere und aus dem Nichts kommende Überraschung dieses Augenblicks - vom Original mit Vincent Price Haus auf Haunted Hill - kühlt mich immer noch bis auf die Knochen, obwohl ich weiß, dass es kommt und obwohl es mitten in einem ansonsten erschreckungsfreien Lagerfest liegt. Der Film macht Spaß - ein definitiver Horror-Klassiker - aber dieser Moment, in dem eine Frau vom Gespenst einer alten Frau geplagt wird, ist purer Terror. Die totale Stille kurz vor ihrem Auftritt, die mit einem schrillen Musikstoß eintrifft, ist knochenfroh, aber einfach. Das verzerrte Gesicht und die unheimliche Bewegung des Geistes sind grundlegend in der Methodik, werden aber für geniale Effekte genutzt. Ich wünschte, modernere Filme würden solche praktischen Ängste haben - die Weltlichkeit fühlt sich texturell an, wie etwas, das wirklich passieren würde, was immer furchterregender ist als aufgeblähte CGI-Monster oder mühsam telegraphierte Gespenster. Horror ist für mich am besten, wenn er erkennbar ist und die Elemente unserer Welt zu etwas manipuliert werden, das vertraut ist. Ich denke an diese Szene, wenn ich mich in der Nacht durch die Dunkelheit bewege und darauf warte, dass die Frau auftaucht. Das ist eine gute Sprungangst - eine, die lange nach der Zündung verweilt.
