(Willkommen zu Die gruseligste Szene aller Zeiten , eine Kolumne, die den pulsierendsten Momenten des Grauens gewidmet ist. In dieser Ausgabe: Katzenmenschen lieferte den ersten bedeutenden Sprungschreck der Sound-Ära und schuf eine der beständigsten Schreckentechniken des Kinos, den Lewton Bus.)
Die Sprungangst bekommt einen schlechten Ruf. Es ist verständlich, wenn man es großzügig für billige Nervenkitzel einsetzt. Die Sprungangst wirkt wie eine einfache Krücke, um unverdienten Horror zu erzeugen. Übermäßiger Gebrauch macht sie unwirksam und machtlos. Es gibt jedoch eine Kunstform für die Sprungangst. Wenn Sie diese Kolumne regelmäßig lesen, wissen Sie, dass die erschreckendsten und unvergesslichsten Momente des Schreckens viel Zeit, Planung und Voraussicht erfordern, um sich vorzubereiten. Es erfordert Technik.
Zu den frühen Pionieren und Meistern des Scare Crafting gehört der legendäre Produzent Val Lewton, dessen erste Mission einst von RKO Pictures angeheuert wurde, eine neue Einheit zu betreiben, die Horror-B-Bildern mit A-Bild-Qualität gewidmet ist. Er war vom massiven Erfolg der Monsterfilme in den Universal Studios inspiriert, hatte jedoch das Gefühl, dass er mit einem Bruchteil des Budgets von Universal einen ähnlichen Erfolg erzielen könnte, indem er Angst vor dem unsichtbaren oder suggestiven Horror aufbaut. Lewtons erster Auftrag unter RKO Pictures war 1942 Katzenmenschen . Arbeiten mit einem winzigen Budget, Katzenmenschen ist ganz aus Angst und impliziter Angst konstruiert. Lewtons Marke, Spannung aus dem Nichts aufzubauen, ist perfekt in sich eingekapselt Katzenmenschen berühmteste Szene mit einer Angst, die so stark ist, dass sie eine neue Sprung-Angst-Technik hervorbringt, die liebevoll als „Lewton-Bus“ bezeichnet wird.
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Die Einrichtung
Die in Serbien geborene Modeillustrierte Irena Dubrovna (Simone Simon) wurde kürzlich nach New York City verpflanzt, wo sie niemanden kennt. Sie trifft den Schiffsingenieur Oliver Reed (Kent Smith) und die beiden verlieben sich schnell ineinander. Irena und Oliver heiraten bald darauf, aber ihre Eheglück wird durch Irenas aufkeimende Angst unterbrochen, dass sie sich in die räuberische Katzenperson der Fabeln ihres Heimatlandes verwandeln wird, wenn sie intim sind. Wenn Oliver seine ehelichen Sorgen seiner extrovertierten Assistentin Alice Moore (Jane Randolph) anvertraut, löst dies Irenas Fluch aus.
Lewton stellte ein Team von Filmemachern zusammen, mit denen er in der Vergangenheit für sein erstes RKO Pictures-Projekt zusammengearbeitet hatte. Dazu gehörten der Regisseur Jacques Tourneur, der Herausgeber Mark Robson und der Drehbuchautor DeWitt Bodeen, obwohl Lewton das endgültige Drehbuch immer selbst vorbereitet hat.
Die Geschichte bisher
Während Irena im Central Park Zoo einen Panther skizziert, fällt sie Oliver auf. Er führt sie nach Hause, und sie lädt ihn zum Tee ein, wo sie ihn mit Geschichten über ihr Dorf in Serbien verwöhnt. Der Glaube, dass sich einige Dorfbewohner dem Satanismus zuwandten und ihr Übel ihnen die Möglichkeit gab, sich in Katzen zu verwandeln. Irena glaubt, von dieser bösen Linie abstammen zu können. Oliver bringt es auf dummen Aberglauben und schlägt eine Heirat vor, kurz nachdem sie sich verliebt haben.
Irena weigert sich jedoch, ihre Ehe zu vollenden, aus Angst, dass die körperliche Intimität ihren Fluch auslösen und sie in einen Panther verwandeln wird. Zuerst ist Oliver geduldig mit seiner neuen Braut, überredet sie aber schließlich, professionelle Hilfe vom Psychiater Dr. Louis Judd (Tom Conway) zu suchen. Dr. Judd versucht Irena davon zu überzeugen, dass ihre Befürchtungen unbegründet sind und aus einem Kindheitstrauma stammen, während Oliver seine ehelichen Leiden seiner selbstbewussten und schönen Assistentin Alice preisgibt. Als Irena davon erfährt, nimmt sie es als Verrat. Alice gesteht Oliver dann, dass sie in ihn verliebt ist, während sie zum Abendessen geht. Irena sieht das Paar im Restaurant und beschließt eifersüchtig, ihnen zu folgen.
Die Szene
Oliver und Alice verlassen das Restaurant. Sie lehnt sein Angebot ab, sie nach Hause zu bringen, und geht alleine zur Bushaltestelle. Alice beginnt ihre Heimreise auf der leeren, dunklen Straße und bewegt sich im warmen Schein der Straßenlaternen hinein und heraus. Das Klappern von Alices Fersen bricht die unheimliche Stille. Sie ist sich zunächst nicht bewusst, dass sie verfolgt wird. Irena kommt näher und nimmt Fahrt auf, um Alice einzuholen. Das schnellere und lautere Klappern der High Heels weist Alice auf ihre Anwesenheit hin, während sie innehält, um zuzuhören. Sie dreht sich um, sieht aber niemanden. Trotzdem geht Alice zügig und geht flotter hinter sich, um ihren Verfolger zu erkennen. Immer noch nichts. Panik setzt ein und sie sprintet zu einer anderen Straßenlaterne, bevor sie es wagt, sich noch einmal umzudrehen. Was sich wie ein knurrendes Knurren einer Katze anhört, wird zu einem brüllenden Zischen, das sowohl Alice als auch dem Betrachter einen massiven Ruck versetzt. Das verblüffende Geräusch markiert die plötzliche Ankunft eines Busses, nicht von Alices Stalker, der die Spannung mit einem erheblichen Schrecken auflöst.
Die Beleuchtung, das Tempo, die Kameraarbeit von Nicholas Musuraca und die Bearbeitung sind entscheidend, um diesen signifikanten Schrecken zu erzeugen. Diese Szene ist voller Schatten, und das Leuchten von Straßenlaternen durchdringt in regelmäßigen Abständen die pechschwarze Nacht. Es schafft sofort Atmosphäre mit der Kamera, die Alice bei jeder Bewegung folgt, während sie in die Schatten hinein und aus ihnen heraus schießt. Die Kamera erfasst das Stalking in jedem Winkel dieser gut choreografierten Szene. Von Robson meisterhaft zusammengestellt, werden die Weitwinkelaufnahmen, die Alices verletzliche Belichtung im Freien festhalten, mit Nahaufnahmen ihrer Trittfrequenz sowie ihrem Ausdruck zunehmender Angst unterbrochen. Alle arbeiten zusammen, um Spannung aufzubauen. Dass die Szene bis auf die Schritte keinen Ton enthält, erhöht die Spannung.
Enterradoreak gizakia infernua botatzen du gelaxka gorrira
An diesem Punkt der Erzählung erwartet das Publikum, dass sich Irena jeden Moment in einen Panther verwandelt. Es weckt natürlich die Erwartung, dass Alice einer unmittelbaren Gefahr ausgesetzt ist. Als Alices hektische Uhr sich lange genug auszudehnen scheint, um ihren Tod nahe erscheinen zu lassen, platzt die Spannung mit einem falschen Schrecken - während Alice nach links nach ihrem Stalker sucht, rollt der Bus vom Bildschirm nach rechts und hält kreischend an.
Diese Lewton-Bus-Angst hat eine wesentliche Sprung-Angst-Technik etabliert, die in den Jahrzehnten seit dem langsamen Aufbau unzählige Male emuliert wurde, mit einem plötzlichen, schockierenden Auslösen durch Fehlleitung und einem lauten Klangstoß. Der Hauptunterschied besteht darin, dass Lewton wusste, wie und wann er diese Technik anwenden sollte. Katzenmenschen Es gibt nur zwei große Schrecken, und die Busszene markiert die erste. Sprungschrecken wirken wie ein Druckentlastungsventil. Sobald die Spannung auf ein unerträgliches Niveau ansteigt, löst sie ein Sprungschreck sofort aus und ermöglicht es dem Publikum, für einen Moment zu Atem zu kommen. Es ist ein unschätzbares Werkzeug für den Horror, aber es braucht einen Meister, um es einzusetzen. Diese wichtige Szene brachte eine der einflussreichsten Techniken des Horrors hervor.
