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John Lee Hancock ’S Die Straßenräuber ist ein Aushängeschild für Netflix Originals, wenn es darum geht, festzustellen, dass „beispiellose kreative Freiheit“ nicht immer von Vorteil ist. Die Kinematographie malt eine texanische Grenze des frühen 20. Jahrhunderts, an der die Gesetzlosigkeit des Wilden Westens ein Tommy Gun-Upgrade erhält, und die Aufführungen sind so produktiv wie die angehängten Namen, aber oh, wie staubig ein biografisches Drama ist, das nicht länger als 120 Minuten dauern kann. Atemlose Prärien mit Dust Bowl-Armut werden zu sich wiederholenden Charakteren, die erklärt werden, nachdem wir bereits Persönlichkeit, Motivation und Präsenz etabliert haben. Hancocks dramatische Nacherzählung ist ein langsamer, träger Eber ohne Leine, der der bekannten Endgültigkeit immer näher kommt. Eine weniger als aufregende Hommage trotz szenischer Ehrfurcht in lustlosen, kontemplativen Blicken, die über den quälenden Ruhm von Bonnie Parker nachdenken ( Emily Brobst ) und Clyde Barrow ( Edward Bossert ).
Kevin Costner Stars wie der steinerne Anwalt Frank Hamer, dessen Ranger-Outfit auf Befehl von Gouverneur Ma Ferguson ( Kathy Bates ). Er wird von dem offiziellen Lee Simmons angesprochen ( John Carroll Lynch ) mit einer Gelegenheit - beenden Sie die mörderische Regierungszeit von Bonnie und Clyde. Hamer lädt den Ford seiner Frau mit einem Arsenal an Waffen und erlaubt Partner Maney Gault (nicht der Crack Shot oder das physische Exemplar, das er früher war). Woody Harrelson ) mitmachen. Zwei Oldtimer, die nichts zu verlieren und alles zu beweisen haben, um Amerikas berüchtigtste Kriminelle aufzuhalten - und so haben sie es gemacht.
Costner und Harrelson im selben Film? Leck deine Koteletts, Performance-Liebhaber. Die Zeichenwirkung ist in der Hauptanzeige in Die Straßenräuber als Costner mit Zähnen und Nägeln kämpft, um die Wiedereinstellung der Texas Rangers mit Harelson an seiner Seite zu rechtfertigen. ZweiNebeldie von der Abhörtechnologie überwältigt sind, Funkgeräte bestaunen und Kriminellen zu Fuß nach Luft schnappen, während sie nach Luft schnappen. Transplantationen aus einer vergangenen Zeit, die ständige Pausen beim Wasserlassen erfordern (tatsächliche Notwendigkeit zum Planen), aber noch nicht auf der Weide sind. Costners lange Blicke blasen mit der akzeptierten Schuld eines Schützen, während Harrelsons Kumpel-Nützlichkeit als Opa Detective einen schnelleren Schuss als Gewehrpatronen knackt.
Für diejenigen, die es nicht wissen, vergab Frank Hammers Nachlass nie die von 1967 Bonnie und Clyde für die 'falsche' Darstellung des Offiziers - daher Hancocks leidenschaftlicher Wunsch, den Mann Frau Gladys (gespielt von Kim Dickens ) geliebt, gepflegt und unterstützt. Die Straßenräuber geht es um Hamers Ermittlungen, nicht um Bonnies und Clydes gewalttätigen Amoklauf. Wir wissen bereits, wie diese Tortur beginnt und endet, und John Fuscos Drehbuch beginnt mit dem berüchtigten „Eastham Breakout“ von 1934. Anfänge bis zu einem Ende, das Hancock für jeden Tropfen verschwitzten, aber viel zu trockenen Texas-Grits schreibt.
Hamers Kopfgeldjagd auf Bluthunde ist eine Ode an das Outfit der Texas Rangers - damals „moderne“ Cowboys. Gute alte Soldaten, die kaum ein Lächeln auf ihre ledrigen Gesichter zaubern und die Spuren ihres Ziels von Iowa über Arkansas bis Louisiana streng kartieren, so krank von der Fanfare um unzählige unschuldige Todesfälle (viele Anwälte). Menschenmassen begrüßen Bonnie und Clyde wie Schutzheilige der Armen, während Hancock die von Armut betroffenen Tumbleweed-Städte schärft, aber niemals die Worte von Hamer über die verhärteten Kriminellen zerkleinert. Solche Einsätze, nebeneinander stehende Definitionen von Grausamkeit, aber Intrigen erreichen kaum ein verschärftes Kochen. Ganz gleich John Schwartzman Die weitläufige erstklassige südländische Kinematographie von Hamer und Gault ist ein isolierter Zwischenstopp, der von Bergregionen, verlassenen Ausläufern und dehydrierten Landschaften umgeben ist.
Hancocks Betrachtung des Szenarios verlängert die Schüsse und zieht die erwarteten heraus. Bonnies und Clydes Muster der anarchistischen 'Rückzahlung' spielt sich in einer Schleife ab, genau wie Hammers stählerne und stille Frustration. Die Straßenräuber ist ein Film mit wenigen Worten, düsteren Pfannen und Gunsmoke-Aktionen - aber es gibt eine abgespeckte Version unter der 100-Minuten-Marke, die besser für das Publikum geeignet ist. Die historische Bedeutung ist nicht zu leugnen - umgedrehte Perspektiven liefern neue Erkenntnisse -, aber Hancocks Leidenschaft für Material führt zu einem überfüllten Truthahn, der mit krümeligem, trocken gebranntem Toastbrot gefüllt ist. Auch wenn man ein sehr bedacht Inglorious Bastards Ende mit Einschusslöchern durchsetzt.
Studenten der Strafjustiz und der Americana-Geschichte sind hier die Zielgruppe von Netflix, trotz einer solch ikonischen und geladenen Besetzung mit sechs Schützen (einschließlich) Thomas Mann , Jesse C. Boyd und mehr). John Lee Hancocks Absichten sind geehrt und rein und fordern Hammers Status als 'Held' in dieser tragischen Aufzeichnung sinnlosen Blutvergießens zurück, aber die Promi-Kommentare und das gezielte Fadenkreuz verfehlen ein bedeutenderes Zeichen fleischiger Hinrichtung. Manchmal ein aufregendes Katz-und-Maus-Spiel, unterbrochen von Costners sachlichem Schlag oder Harrelsons Grinsen ( Thomas Newman Die Punktzahl von Twangs ist ein weiteres High). Bei anderen, wie beim Lesen eines Geschichtslehrbuchs, das von atemberaubenden Bildern gesäumt ist, aber blockige Inhalte enthält, die viel zu dicht und lang sind, um Aufmerksamkeit zu erregen. Zu gleichen Teilen beeindruckend und unhandlich - aber nur so lange.
/ Filmbewertung: 5.5 von 10
