Wenn die 80er Jahre bei den Decade Achievement Awards eine schnüffelnde Rede hielten, Harold Faltermeyer und seine Ergebnisse würden irgendwo nach Shigeru Miyamoto und gedankt Super Mario Bros. und Magic Johnsons Lakers . Als klassisch ausgebildeter deutscher Komponist mit einer Affinität zu Rock und Disco begann Faltermeyer in Hollywood mit der Unterstützung von Elektro-Don mit Schnurrbart Giorgio Moroder auf Soundtracks für Oliver Stones Provokation Mitternachtsexpress und Adrian Lynes Gefängnisköderfavorit Füchse . Mit der Veröffentlichung von Beverly Hills Cop 1984 erkennt jeder an, wie Faltermeyers Titellied, 'Axel F' hüpfte mit Amerikas Zeitgeist ins Bett wie wenige Songs zuvor oder seitdem. Die Gleichung des Tracks aus dringenden Synthesizern des Nachtlebens und coolen Black-Dude-Drum-Effekten, die dann zu einem optimistischen Cali-Finish gepuffert wurden, entsprach nicht nur dem selbstbewussten, Publikumsliebling m.o. von sicheren Produzenten Jerry Bruckheimer und Don Simpson , es verkörperte und feierte es.
Bald nach „Axel F“ entwarf Faltermeyer unglaublich einprägsame und unterhaltsame Themen / Partituren für Befiedern und Top Gun, klanglich zum Anlass aufsteigen passend zum unübertroffen Charisma von Chevy Chase und Tom Cruise auf dem Bildschirm Mitte der 80er Jahre. Nachdenken über die drei Themen heute, ganz zu schweigen von seiner Arbeit über Actioner Der rennende Mann und Tango & Cash Es ist schwer auszudrücken, wie Faltermeyer die Art und Weise geprägt hat, wie sich das Publikum damals und heute an die 80er Jahre als eine Zeit einfach nur aufregender Unschuld und Exzess erinnerte. Eine Zeit, in der sich die Buddy-Cop-Formel und das zahnige Superstar-Grinsen frisch anfühlten. Es ist dieses Gefühl und diese Nostalgie Kevin Smith ist eine Hommage an Pop Drück dich , ein weiteres Angebot für einen Mainstream-Hit des Slacker-Autors der 90er Jahre mit der Hauptrolle Bruce Willis und Tracy Morgan . Smith hat Faltermeyer persönlich angefragt - der seit dem Kupfer von 1992 in wichtigen Soundtracks inaktiv geblieben ist Kuffs - Bewerten Sie den Film mit seinem charakteristischen Sound. Das eingängige Ergebnis wird von mehreren Kritikern als das Beste an der Action-Komödie empfunden. (Streame es Hier .)
In einem Interview mit / Film sprach Faltermeyer über seinen kreativen Prozess und über „verrückte Scheiße“, einschließlich der Finesse des verstorbenen Don Simpson mit einem Ferrari.
Hunter Stephenson: Hallo Herr Faltermeyer. Es ist sehr cool von dir, dieses Interview zu führen. In vielen Filmen geht es um Polizisten oder rebellische männliche Helden. Warum denkst du, ist das so?
Harold Faltermeyer: Seien wir ehrlich. Es passiert alles wie eine Kettenreaktion: Man bekommt einen ersten Job, um einen Film zu drehen, wenn der Film gut läuft, bekommt man einen anderen, noch größeren Film und plötzlich wird man ein Experte in diesem Genre. Und boom! Sie bekommen nur Filme mit Polizisten und Helden gegen Bösewichte. Ich beschwere mich nicht darüber, aber ich würde gerne irgendwann auch einen romantischen Film drehen. Ich glaube, ich habe einen bestimmten Melodiestil gegenüber Rhythmus und Polyphonie entwickelt, der diese Charaktere zu unterstreichen und zu verbessern scheint.
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Ihre Instrumentalpartituren - das mag seltsam zu sagen sein -, aber ich glaube, einige von ihnen haben einen eingebetteten „moralischen Kompass“. Es gibt eine immersive, partyähnliche Intensität in Ihren Themen für Befiedern , Drück dich und Beverly Hills Cop Aber ich kann mir fast vorstellen, wie ein Gummischuh konzentriert bleibt, wenn er durch die Atmosphäre geht und sogar daran teilnimmt. Ziehen Sie es vor, in Ihren Partituren für das Kino Action und Konflikte zu vermitteln? Ich nehme an, Sie tendieren dazu, zu den Szenen jedes Films zu punkten, aber welche anderen visuellen Elemente haben die von mir erwähnten Themen inspiriert? Ich neige dazu, mir Verbrechenswellen der 80er Jahre und Drogenabhängige bei Sonnenuntergang vorzustellen…
Harold Faltermeyer: Das sind sehr interessante Interpretationen. Es ist unnötig zu erwähnen, dass bestimmte Akkordwechsel, Tempi und Melodien dazu bestimmt sind, die Arbeit zu erledigen. Wenn ich anfange zu komponieren, neige ich dazu zu gehen wild mit meinen Fantasien und kommen mit alle Arten von verrückte Scheiße . Musikstilen sind keinerlei Grenzen gesetzt. Ich habe in den meisten Fällen festgestellt, dass das anfängliche Übertreiben der Komposition und das anschließende Zurücksetzen auf „normal“ die gewünschte Emotion erzeugt. Was jedoch manchmal durch den Prozess „Zurück zum Normalen“ geschieht - es gibt einen Rest einiger „Spitzen“, die nicht mitgemacht haben. Ich denke, das sorgt für die Vielfalt der Farben in meinen Partituren und Hörern, sodass alle Arten leicht interpretiert werden können von Spannung und Intensität.
Sicherlich war Kevin Smith nicht der erste Regisseur, der ein Comeback beantragte. Ich fühle mich wie viele Action-Komödien - Ananas Express Zum einen hätte ich stark von Ihrer Arbeit profitiert. Was hat Smith gesagt, das Sie davon überzeugt hat, dass das Timing und sein Film richtig waren? Und hat er persönlich eine Vintage-Arbeit angefordert?
Harold Faltermeyer: Kevin hatte eine klare Vorstellung davon, wie die Partitur klingen sollte. Tatsächlich enthielt ein Großteil der temporären Partitur für diesen Film Hinweise aus meiner vorherigen Arbeit. In gewisser Weise ist das ein Komponistentraum auf andere Weise ist das a Albtraum des Komponisten . Ich brauchte ein bisschen Zeit, um diesen temporären Wert aus meinem Kopf zu bekommen. Zu Beginn, als ich anfing zu punkten, hörte ich nie wieder die temporäre Punktzahl. Aber Kevin war eine großartige Unterstützung und stellte sich als mein größter Fan heraus - manchmal wurde ich sogar rot wegen seiner Ankündigungen. Was für ein toller Kerl!
In Bezug auf Ihre zweite Frage war das Studio zunächst ziemlich nervös wegen der Idee einer echten Vintage-Partitur, aber wir fanden und entschieden uns schließlich für einen Stil, der eine Hommage an die 80er Jahre war, kombiniert mit einem moderneren Sound.
Wie wäre es mit Drück dich New Yorks Einstellung - haben Sie das berücksichtigt, weil Ihre Arbeit oft von Los Angeles-Umgebungen inspiriert und gemacht zu sein scheint? Und wenn ja, wie haben Sie die Musik für ein neues Jahrzehnt an die Stadt und ihre Sensibilität angepasst?
Harold Faltermeyer: Oh ja, definitiv ... das urbane Gefühl von Brooklyn braucht ein anderes Kapitel, eine andere Ebene, Rand in der Musik im Vergleich zu L.A. Daher ist die Partitur eher auf R & B und Hip Hop ausgerichtet. Die Musikabteilung bei Warner Bros.- Darren Higman und Niki Sherrod - stellte mich einem großartigen jungen Musiker vor, Sam Spiegel , der großartige Sounds und Loops zum Projekt beigetragen hat, um den heutigen Sounds gerecht zu werden.
Wenn Sie hören, wie Sie in der Vergangenheit gesprochen haben, und Ihre Arbeit hören, ist es klar, dass Sie Musik als populistisches Medium sehen. Was lernen Sie von Giorgio Moroder, der zu Beginn Ihrer Karriere mit ihm zusammenarbeitet? Und abgesehen davon, dass sie verdammt gut sind, was ist mit den Beatles, die selbst Populisten sind, die sie zu einem Ihrer Haupteinflüsse gemacht haben?
Harold Faltermeyer: Du hast es genannt. Die Beatles sind einfach meine großen Idole. Ich habe immer versucht, eingängige Melodien zu schreiben, die für die Ewigkeit gemacht sind. Manchmal war ich erfolgreich, manchmal nicht ... Giorgio ist ein begabter Schriftsteller und ich habe viel von ihm gelernt. Er hatte ein großes Talent, [Partituren] auf das Wesentliche zu reduzieren und schnell zur Sache zu kommen - die Musik traf mich und blieb bei mir.
Könnten Sie uns drei Filme nennen - einen aus den 80ern, 90ern und Aughts -, die Sie gerne gedreht hätten oder die Ihnen von einem anderen Komponisten und Künstler besonders gefallen haben?
Harold Faltermeyer: Schwer zu sagen. Es gibt so viele großartige Filme, aber hier sind einige, die ich gerne gedreht hätte: Der Name der Rose , oder Wer hat Roger Rabbit gerahmt? oder Die Mission . Und das sollte ich hinzufügen Ennio Morricone ist leicht einer meiner Lieblingskomponisten aller Zeiten.
Wann Top Gun kam 1986 heraus, wie war es, es zu sehen und deine Partitur vor Publikum zu hören? Hattest du die Gelegenheit, mit Don Simpson zu feiern, und woran erinnerst du dich am meisten an ihn? Und wie würden Sie diese Zeit in Hollywood im Allgemeinen beschreiben?
Harold Faltermeyer: Es war unglaublich ! Und sehen Top Gun Zusammen mit einem rein amerikanischen Publikum wurde mir plötzlich klar, was für eine Ehre es war, ausgewählt zu werden, um diesen heldenhaften epischen Film zu drehen. Ich mochte Don Simpson sehr. Was für ein verrückter Kerl! Ich erinnere mich, er kam eines Nachts ins Studio und war klatschnass, weil er seinen fuhr Ferrari über einem Hydranten. [lacht]
Don Simpson hatte jedoch ein unglaubliches Talent, die richtigen Leute für das richtige Projekt zusammenzubringen und die richtigen Anrufe zu tätigen. Die Chemie zwischen ihm und Jerry Bruckheimer war wirklich pure Magie . Hollywood war zu dieser Zeit ziemlich wild, denke ich. Mit der Geschwindigkeit der heutigen Kommunikation - den neuen digitalen Techniken, mit denen Sie fast nicht einmal atmen können - ist jedoch kein Platz mehr für diese besondere Verrücktheit der 70er [und 80er].
Sie haben auch getroffen Weiterführende Schule , eine Pot-Komödie, die dieses Jahr veröffentlicht wird. Was können wir von der Partitur erwarten und haben Sie die stoner-zentrierte Handlung berücksichtigt?
Harold Faltermeyer: Was cool ist, ist das Weiterführende Schule forderte eine ganz andere Punktzahl als ich bekannt bin. Es ist eindringlich, mystisch, psychedelisch - manchmal orchestral - und soll die beiden Welten der 'heterosexuellen' High School und ihres Schulleiters veranschaulichen - von denen gespielt wird Michael Chiklis - auf der einen Seite und in der verrückten, psychischen, paranoiden Welt der Stoner und ihres Lieferanten namens Psycho Ed - Adrien Brody - auf dem anderen. Als ich anfing, daran zu arbeiten, schrieb ich eine fünfminütige Suite namens „Weed Demon“ und spielte sie für den Regisseur. John Stalberg . Er liebte es!
Hören Sie sich Harold Faltermeyers anDrück dichErgebnis Hier .
Hunter Stephenson ist erreichbar am Twitter .
Werfen wir einen Blick auf einige der Höhepunkte in Faltermeyers Karriere.
Harold Faltermeyer - „ Drück dich Thema ”(2010)
Von Anfang an hat die 'Drück dich Theme “macht den Hörer mit lauter als gewöhnlichen Drum-Effekten (willkommen in der düsteren Stadt, Schlampe!) Auf die Tatsache aufmerksam, dass Faltermeyer seinen Sound für 2010 aktualisiert hat, sich jedoch weigert, das zu reparieren, was nicht kaputt ist. (Sagen sie in Deutschland „nicht“?) Die Partitur kann dazu führen, dass man innehält und sich fragt, warum Hollywood nach so vielen (düsteren) Buddy-Cop-Komödien noch keinen Komponisten gefunden hat, der annähernd so wichtig und synonym ist mit der getesteten Formel des Genres von Sprüchen und Schüssen als Harold F. His “ Drück dich Theme “macht das, was es tun soll - erinnert an den Tag des Genres, als hätte Tracy einen guten Tag gehabt -, aber im Gegensatz zu anderen Partituren von Faltermeyer wird seine Unterschrift, flotte Coolness, wohl nicht durch den Film oder Kevin Smith ergänzt. Hoffen wir, wann und ob Fletch Won wird eine Realität, an der nur die ersteren beteiligt sind.
Harold Faltermeyer - „ Befiedern Theme ”(1985)
Dies ist eines der besten Beispiele aller Zeiten für ein Thema, das perfekt zur Handlung eines Films, seinem Ton (der Drama und Mysterium gegenüber der Komödie bevorzugt), seinem Jahrzehnt, seiner Kulisse und seinem Protagonisten passt. Irwin Fletcher ist ein Einzelgängerjournalist mit einer anständigen Bräune, dessen ungewaschen Lakers Trikot und zotteliges Haar untergraben niemals seinen unerbittlichen Damn-The-Man-Ansatz, wenn sie auf eine wichtige Seite stoßen, die man enthüllt.
Faltermeyers Thema baut sich wie ein feuchter LA-Tag auf, der auf der Suche nach einem aufschlussreichen Hinweis auf den Fall verbracht wird und wie eine coole Kreuzfahrt in einem Cabrio, das in eine heiße Verfolgung ausbricht. Dies ist nicht das Titellied eines Poofs oder eines Pranksters, das Fletch schwelgt und sich durch hohe Einsätze auszeichnet, sondern mit einem scharfen Auge für Spaß und das Absurde. Mögen Chevy Chase , Fletch (sowohl im Film als auch im Schöpfer Gregory McDonald 'S exzellente Romane) ist ein seltenes Beispiel für einen gutaussehenden, unbeschwerten Kerl, der eigentlich wirklich lustig ist. Das Thema und die Partitur von Faltermeyer helfen uns dabei, die Aufführung und den Film zu genießen. Die Musik wird von einem Kerl gemacht, der genauso begeistert und unterhalten ist wie das Publikum.
Fletch sieht das Leben oft so, als wäre er eine Figur in einem Film, und Faltermeyers 'übertriebener, dann wieder normaler' Stil unterstreicht perfekt diese filmische Erhöhung der Realität. Es ist leicht vorstellbar, dass Fletch es hört und es für ein Grinsen der Zustimmung hält. [Fügen Sie hier einen Witz mit „Bloody Mary-Witz und Steak-Sandwich“ ein] Hören Sie sich das Thema auf einer langen Fahrt oder unter der Dusche im Jahr 2010 an: Diese Scheiße lässt jedes Ereignis geheim und wichtig erscheinen.
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Harold Faltermeyer - 'Diggin' - Fletch (1985)
Harold Faltermeyer - „ Top Gun Hymne ”(1986)
Wenn die Cockpit eines Kampfjets nach Amerika singen könnte, würde es so klingen. Es ist der Klang eines entschlossenen Ego, das über einem mentalen Mount Everest aus Kokain aufsteigt und mit Bro-Gitarren wie in einem Videospiel daneben ausgerichtet ist. Rückblickend fängt das Thema die Dualität von ein Tom Cruise Die Unschuld des Machers und Don Simpson, der in den 80ern Hollywood roh reitet. Sicher, die saftige Atmosphäre der Blockbuster-Manipulation könnte heute als Käse bezeichnet werden, aber das Thema ist so verdammt sicher, was es will und muss, dass Sie die Hand Ihrer Freundin besser ein wenig fester halten, um ihr zu zeigen, dass Sie das Zeug dazu haben.
Harold Faltermeyer - 'Axel F' - Beverly Hills Cop (1984)
Ein kulturelles Phänomen, das die Popkultur seit dem Debüt von nicht mehr verlassen hat Eddie Murphy Das Instrumental „Axel F“, der Smartass-Klassiker, erlebte im letzten Jahrzehnt einen enormen Anstieg der Popularität in Form eines eher jugendlichen Remixes führte die britischen Charts an . Luftiger als das ähnliche “ Befiedern Theme “und mit Palmenakzenten übersät, steht der Track im Einklang mit seinem schnellen, hippen und lässigen Namensvetter Axel Foley. Bis heute fängt es die energetische Essenz eines Sommers der 80er Jahre ein, wie nur wenige Popsongs, ob instrumental oder auf andere Weise. Im Jahr 2009 wurde der Titel in dem Hit-Animationsfilm vorgestellt, Monster und Aliens , in einer Szene, in der der US-Präsident versucht, das Leben von Außerirdischen mit Musik in Kontakt zu bringen. Das sagt so ziemlich alles über seine Beständigkeit. (Und nein, das außerirdische Leben war nicht Eddie Murphy.)
Harold Faltermeyer - 'Hauptthema' - Tango & Cash (1989)
Ein Teil des Grundes warum Tango & Cash , ein Kitchen-Sink-Kumpel-Cop-Actioner mit der Hauptrolle Sylvester Stallone und Kurt Russell , wird trotz seiner Trashigkeit liebevoll in Erinnerung gerufen, dass es das Ende der Stallone Hero Era und den Beginn der abgestumpften Ironie darstellte, die die Jugend ergriff. Muskulöse Waffenmaschinen würden zugunsten von aus der Mode kommen Bruce Willis Ist ein unglücklicher Jedermann.
Faltermeyers Partitur, eine Seltenheit vor dem Internet, nach der Kultisten mehrere Jahre lang gesucht hatten, war fast das Ende einer Ära: seiner eigenen. Die Partitur wäre eine der letzten von Harold F. für Hollywood (gefolgt von Kuffs 1992). Auch bei der Veröffentlichung von Tango & Cash Es gab viele Actionfans, die fragten: 'Warum machen sie sie nicht mehr so?' und es ist interessant, wie das Verblassen der Bilder und Töne mit Wehmut aufgenommen wurde. Faltermeyer stieg vielleicht zur richtigen Zeit aus und kehrte nach Deutschland zurück, um sich auf seine Familie zu konzentrieren. Als er 2010 zurückkehrte (Stallones Comeback nur um einige Jahre verfehlt), fühlten sich seine Ergebnisse von Ironie unberührt. Könnte es sein, dass Filme damals so frei von Internetbeschwerden waren?
