(Willkommen zu Queering the Scene , eine Serie, die LGBTQ-Themen und -Inhalte in Filmen aller Art untersucht… besonders dort, wo man es am wenigsten erwartet.)
Als eines der am meisten sexualisierten Subgenres des Horrors lebt der Slasher-Film an einem voyeuristischen Ort, an dem der männliche Blick König ist und Frauen nur ordentliche kleine Häppchen sind, die gehackt und konsumiert werden müssen. Es begann mit Filmen wie Spanner (1960), dessen Name selbst ein totes Werbegeschenk für den Appetit und die Vorliebe ist, die wir kennen und lieben gelernt haben. John Carpenter und Debra Hill schwören, dass sie niemals beabsichtigten, Sex als strafbare Handlung darzustellen Halloween Trotzdem war die Bildsprache für immer in den kulturellen Zeitgeist eingebettet. Von da an war der Slasher immer mit einer Art heteronormativer, puritanischer Abrechnung des männlichen Blicks verbunden, die nichts mehr hinterließ als Blut, Eingeweide und ein letztes Mädchen.
Das ist bis Pyjamapartymassaker II bot etwas… anderes an.
Anstelle eines heterosexuellen räuberischen Voyeurismus verwendet die Autorin und Regisseurin Deborah Brock die weibliche Protagonistin als Moderatorin und ihre latente, sogar unterdrückte Bisexualität als Katalysator für Gemetzel. Wo sich die meisten Slashers auf Voyeurismus von außerhalb der Kerngruppe konzentrieren - eine bedrohliche männliche Figur, die in dunklen Ecken lauert und langsam in die sicheren Räume des Teenagers eindringt - SPM II platzierte den Mörder in der Psyche seiner Heldin Courtney Bates (Crystal Bernard), einer der Überlebenden des ersten Films. Wir haben sie als Teenager kennengelernt, als sie im Playgirl-Magazin blätterte - eine Ausgabe mit dem italienischen Hengst Sylvester Stalone auf dem Cover. Jetzt ist sie ein Teenager, der an PTBS leidet und Nachtangst hat. Freud würde einen Feldtag damit haben.
Aber sexuelles Trauma oder Unterdrückung sind für den Slasher nichts Neues. Tatsächlich ist es tief in die Formel eingebettet. Michael Myers hat seine Schwester als Kind getötet, nachdem sie mit ihrem Freund einen kurzen Trist hatte, als sie eigentlich babysitten sollte. Billy Chapman beobachtete die Vergewaltigung seiner Mutter und den Mord an beiden Eltern durch einen Mann, der am Heiligabend als Weihnachtsmann verkleidet war Stille Nacht, tödliche Nacht . Harry Stadling erwischte „Santa“ (lesen Sie: seinen Vater), als er an einem Heiligabend auf Mama unterging, und geriet in einen kindlichen Zustand der Besessenheit mit dem Urlaub, um damit fertig zu werden, schnappte schließlich und machte einen Amoklauf. Jason Voorhees bestraft Menschen offen für Sex, weil er so gestorben ist, obwohl er von der Trauer und Wut seiner Mutter beeinflusst wurde . Dann ist da noch Ghostface Billy Loomis, der Rache für das Trauma der Affäre seines Vaters mit Sidney Prescotts Mutter Mrs. Loomis forderte. AKA Debbie Salt suchte Rache für Sidneys Tötung von Billy als Folge des Traumas der Affäre ihrer Mutter mit seinem Vater. Roman Bridger ärgerte sich über seine und Sidneys Mutter, weil sie ihn als Kind abgelehnt hatte, das aus Vergewaltigung und ihren späteren Angelegenheiten geboren worden war, und während Jill Roberts Ruhm wollte, war Charlie Walker sexuell frustriert genug, um alle, insbesondere die Mädchen, die ihn nie bemerkt hatten, in den Bann zu ziehen.
Aber wo die Slashers, mit denen wir besser vertraut sind, an einem Ort lebten, an dem sexueller Ausdruck eine strafbare Handlung ist und die beleidigenden Parteien zum Kollateralschaden werden, der erste Pyjamaparty-Massaker gab uns eine neue Sichtweise auf die Dinge.
Der Film wurde von der umstrittenen feministischen Ikone Rita Mae Brown geschrieben und von Amy Holden Jones inszeniert. Er verlagerte die Macht von einer ikonischen männlichen Bedrohung a la Michael oder Jason auf die Teenager-Mädchen, von denen oft angenommen wird, dass sie für ihren sexuellen Appetit bestraft werden. Ursprünglich als Parodie geschrieben, die Ausbeutungsfilme verspottet und die Tropen der Männlichkeit satirisch hinterfragt, bot es einen neuen Ansatz für Slashers, auch wenn das Subgenre selbst in Zukunft weitgehend gleich blieb. Die Identität des Mörders ist nicht länger ein zentraler Punkt, der es unterlässt, den Amoklauf zu verherrlichen und die Opfer weitaus sympathischer zu machen. Die traditionell phallische und penatrative Waffe - ein riesiges Kochmesser, eine Axt, ein Hirschgeweih, ein Arm oder buchstäblich alles andere, was man in oder durch einen Torso schieben kann - wurde zu neuen Höhen geführt und stützte sich auf den satirischen Kommentar der Hetero-Performativität in Slasher Flicks, indem er dem Mörder eine enorme Bohrmaschine als Mordwaffe gibt. Was phallische Bilder angeht, ist dies fast das A und O.
Fast.
Und dann, 1987, schrieb Brock den Driller Killer mit einer neuen Waffe in Form einer aufwändigen kirschroten Gitarrenbohrmaschine und vor allem einer neuen Herkunft um.
Während SPM II ist mit dem vorherigen Film verbunden, kann es immer noch allein als sein eigener einzigartiger Einstieg in die Slasher-Kanone stehen. Driller Killer (Atanas Ilitch) ist keine entflohene Geisteskranke, ein gestörter, sexuell unterdrückter Mann oder ein Gefäß für das reine Böse. Er manifestiert sich in den Gedanken unserer Protagonistin, insbesondere wenn sie… aufgeregt ist.
Während sie von ihrem Schwarm Matt (Patrick Lowe) träumt, bekommt sie Rückblenden zu ihrem Trauma, Visionen ihrer gefolterten Schwester in einer Anstalt und einen Schubbohrer. In ihren Träumen versteckt sie sich unter ihrem Bett vor einem Mann, der Cowboystiefel aus Leder mit Nieten trägt. Dies ist Driller Killer, die in ihren Gedanken auf und ab geht und auf seinen Moment wartet.
Wenn sie das nächste Mal träumt, tauchen ihre Freundinnen auf, junge Frauen, die von ihrer Sexualität überzeugt sind. Sie träumt von ihrer Schwester, die in einer Anstalt isoliert ist und plädiert dafür, 'nicht den ganzen Weg zu gehen'. Die Aufnahmen sind voyeuristisch und erinnern an Myers, der durch ein Fenster hereinschaut.
Hier ist wo SPM II hebt sich wirklich von anderen Slashern ab - die wichtigste voyeuristische POV, die wir im gesamten Film erhalten, stammt von Courtney selbst. Wo in anderen Slashern wie Spanner oder Schwarze Weihnachten Wir haben durch die Augen des Mörders gesehen, jetzt sieht es so aus, als würden wir von der POV unserer Heldin aus sehen. Was wie seltsame Rahmenentscheidungen erscheint - bestimmte Charaktere direkt zu schießen, anstatt die Kamera zur Seite zu schummeln - deutet darauf hin, dass etwas, das wir möglicherweise nicht als Mörder angesehen haben, tatsächlich eine psychologische Projektion von Courtneys unterdrückter Bisexualität ist, die sie vor ihrer Familie versteckt hat und ihre Freunde.
Herauszukommen, sei es für Ihre Familie, Freunde oder sogar für sich selbst, ist ein schwieriger und manchmal schmerzhafter Prozess. Für einige ist es befreiend und geschieht ohne Zwischenfälle. Für andere kann es furchterregend und sogar vernarbend sein. In vielen Fällen verstecken wir unsere Sexualität, um uns zu schützen, sei es vor Kontrolle und Spott oder vor regelrechtem Missbrauch. Alles, was Courtney durchmacht, deutet darauf hin, dass sie etwas vor sich selbst versteckt, weil sie Angst hat, was sich ändern könnte, und Brock hinterlässt uns während des gesamten Films kleine Brotkrumen, um darauf hinzuweisen, dass dies nicht der Slasher Ihrer Eltern ist.
Von Courtneys voyeuristischer POV bis zu nicht so subtilen Hinweisen - sie singt buchstäblich 'Ich liebe es einfach, die Bewegungen durchzugehen' von Erstgeboren ’S“ Tokyo Cabrio ”- Der gesamte Film handelt von ihrem Versteck in Sichtweite.
Je mehr sie gleichzeitig von ihren Freunden und Matt träumt, desto mehr hat sie Rückblenden zu ihrem Trauma, die die beiden scheinbar miteinander verbinden. Sobald sie in der Wohnung von Sheilas Vater angekommen sind, brechen sie den Reifen aus, lassen die Musik erklingen und beginnen zu tanzen. Es dauert nicht lange, bis Sheila eine Flasche Champagner aufspritzt und alle besprüht, während sie anfangen, sich auszuziehen. Die erforderliche Kissenschlacht folgt. Die ganze Zeit sind zwei Jungs, die sie eingeladen hatten, aus dem Haus ausgesperrt und klopfen an die Tür, um hereingelassen zu werden. Die einzige POV, die wir bekommen, ist aus dem Raum, Courtney und möglicherweise die anderen Mädchen, die sich gegenseitig beim Tanzen beobachten.
Allmählich beginnt sie zu halluzinieren, dass ihr Bad voller Blut statt Wasser ist. Sally klagt über ein drohendes Zit und braucht mehr Oxy-10, als ihr Gesicht plötzlich auf das Dreifache seiner normalen Größe anschwillt und eine riesige Pustel aufplatzt und überall spritzt Courtney. Sie alle denken, sie verliert den Verstand und vielleicht ist sie ein bisschen - es braucht viel Energie, um sich vor dir selbst zu verstecken.
Schließlich sind sie und Matt kurz davor, Sex zu haben, als sich ihre Visionen von Driller Killer in der Realität manifestieren und er direkt durch Matts Brust bohrt. Es gibt kein Versteck mehr. Diese geschlechtsspezifische Dualität, die sie unter Verschluss zu halten versucht hat, löst sich jetzt und tötet alle ihre Freunde und dringt in alle ein, nach denen sie sich sehnt.
Was nur ein weiterer Slasher gewesen sein könnte, etwas, das mit den Tropen genug spielte, um etwas anderes zu tun, wurde versehentlich zu einer Ode an die selbst unterdrückte Sexualität, mit der dieser Schriftsteller zweifellos in Verbindung stand.
Am Ende erwacht Courtney aus dem, was sie für einen schlechten Traum hält. Matt liegt neben ihr im Bett und sie dreht sich um, um ihn wach zu küssen. Rauch steigt auf, als sie sich zurückzieht und merkt, dass sie den Driller Killer küsst. Er hält sie fast zärtlich fest und sagt „Ich liebe dich“, als sie anfängt zu schreien. Die Kamera zieht sich zurück. Sie ist in einer Anstalt, genau wie ihre Schwester, und der Bohrer durchbricht den Boden.
Pyjamapartymassaker II Wirft den Slasher Trope auf den Kopf, indem er den Mörder zu einer Manifestation des unterdrückten sexuellen Verlangens macht. Es stellt die verinnerlichte Angst, sich vor sich selbst zu verstecken, in den Vordergrund und macht den Bösewicht immateriell und weitaus gefährlicher als einen Mann mit einem Messer. Letztendlich kannst du versuchen zu rennen und dich zu verstecken, aber du kannst dir nicht entkommen.
